Knock at the Cabin (2023). M. Night Shyamalan mungkin harus menjauh dari kiamat. Siapa yang bisa melupakan peristiwa membingungkan dari horor pemanasan globalnya “The Happening”, yang secara tepat diwakili oleh adegan di mana seorang tokoh berbaring di depan mesin pemotong rumput yang bergerak? Atau bagaimana dengan ” After Earth “, yang membuat bom box office dari film sci-fi yang dibintangi Will Smith dan putranya Jaden Smith? Ada sesuatu tentang akhir dunia yang memesona Shyamalan—sebagai seorang moralis yang sentimental, seorang yang terlalu bersemangat, dan seorang penekan tombol—ada juga sesuatu yang selalu menggagalkannya. Karya terbarunya, “Knock at the Cabin,” menggunakan pertanyaan tentang perilaku manusia selama ancaman akhir zaman untuk menciptakan studi moralitas yang secara progresif melubangi dirinya sendiri. Ini adalah karya kecil lainnya dari seorang sutradara yang film-filmnya, terutama setelah “After Earth”, sebagian besar adalah film-film besar.
Sayang sekali ceritanya tidak begitu bagus, karena film ini memiliki presentasi Kodak-shot yang kaya dan bersahaja dari rekan sinematografer Jarin Blaschke (“ The Lighthouse ”) dan Lowell A. Meyer (“ Thunder Road ”), yang mengubah banyak adegan karakter berdiri di sebagian besar ruang tamu yang sama menjadi studi mencolok tentang wajah memohon secara close-up. Sepertinya bisa terwujud seperti film seperti ini. Dan pertunjukannya memiliki intensitas yang cukup seragam, meski tulisannya hanya main-main. Ini adalah karya ansambel yang mencolok dengan desain, dan menciptakan beberapa janji sejak awal, tetapi niat Shyamalan yang lebih besar tidak memberikan resonansi yang cukup untuk “Knock at the Cabin”.
Penampilan menonjol datang dari Dave Bautista , dalam mode boneka beruangnya yang paling bertato, mengenakan kacamata seperti yang dia lakukan di Blade Runner 2049 untuk menunjukkan bocah lembut di dalam tubuh grizzly-nya. Untuk film tentang bagaimana manusia memilih untuk berinteraksi satu sama lain, aktingnya sangat melumpuhkan di sini dan terkadang bergerak dalam cara dia memilih untuk berbicara dengan sangat lembut sambil menjalankan rencana yang dipenuhi dengan hal-hal yang tidak terpikirkan. Karakternya Leonard adalah seorang guru kelas dua dari Chicago yang telah bersatu dengan tiga orang lainnya (diperankan oleh Rupert Grint , Abby Quinn , dan Nikki Amuka-Bird).) yang juga memiliki visi kiamat yang mengubah hidup. Mereka mendekati sebuah pondok di tengah hutan dengan senjata tajam di tangan, dan mereka tidak ingin melukai orang-orang di dalamnya. Tetapi mereka akan melakukan kekerasan yang menurut mereka harus dilakukan.
Keluarga yang ditargetkan adalah Wen muda ( Kristen Cui ) dan kedua ayahnya, Eric ( Jonathan Groff ) dan Andrew ( Ben Aldridge ). Mereka tidak tahu mengapa mereka dipilih, tetapi itu tidak masalah. Diikat di kursi di depan para penculiknya yang memegang senjata, mereka harus memutuskan untuk membunuh salah satu dari tiga anggota keluarga mereka untuk menghentikan kiamat yang akan datang. Mereka tidak dapat bunuh diri, dan jika mereka menolak prospek penculiknya, sesuatu yang buruk akan terjadi di kabin, dan wabah penyakit akan menyebar. Pertama kali Eric dan Andrew dengan tegas mengatakan tidak, tsunami yang menjulang tinggi terjadi, dan gempa bumi yang mematikan pun terjadi.
Apakah Leonard dan teman-temannya menyukai sesuatu, atau ini semua hanya kebetulan? Apakah itu manipulasi? Mungkin tidak ada kekuatan yang lebih kuat di bumi ini selain keyakinan. Itu bisa menjadi alat yang membangun komunitas atau senjata yang menghancurkan kehidupan; film seperti “Knock at the Cabin” perlu menggeliat dalam ketidakpastian keyakinan yang murah hati itu, dan sebaliknya, ia hanya duduk dan mengaguminya. Ini seperti menghadirkan pemuja QAnon dan orang-orang yang menganggap Bumi datar mungkin benar, demi kedua sisi-isme. Shyamalan tidak menyenggol orang-orang yang terpecah belah (seperti “ Us ” karya Jordan Peele, yang bergema di hutan film ini), tetapi dengan malas mengobarkan ketakutan akan konspirasi.
Potong kembali ke kita, sangat sadar bahwa otak kolektif kita rusak, menunggu poin yang lebih besar: kita terjebak dengan film yang membuat frustrasi dan serius yang berlutut di depan semangatnya tetapi juga terus menekankan mengapa Leonard dan yang lainnya menabur skeptisisme. Skrip dengan hati-hati membagikan informasi tentang semua orang untuk bermain-main dengan kebetulan dan kebetulan, tetapi lebih mengaduk, lebih sedikit membangun. Shyamalan tidak memiliki nuansa untuk menangani ide ini, seperti yang dikonfirmasi saat perubahan yang diharapkannya datang beberapa menit sebelum akhir.
Bahkan dengan senjata tajam ini, motivasi yang aneh, dan seluruh kiamat itu, “Knock at the Cabin” tidak memiliki elemen kunci yang mudah tersinggung. Bukan karena filmnya membutuhkan darah kental, tetapi ancaman kekerasan dalam skenario langsung ini secara khusus dilumpuhkan oleh pemotongan; untuk sebuah cerita yang dibuat dalam kapasitas manusia untuk mengenali nilai hidup orang lain, tidak ada teror yang dapat menimbulkan beberapa pertaruhan emosionalnya. Kurangnya itu sangat terasa setelah menjadi jelas monster apa yang ada dan tidak dihadapi film ini, sambil menunjukkan bagaimana orang-orang ini didorong oleh sesuatu yang memaksa mereka melakukan hal-hal buruk. Sebaliknya, “Knock at the Cabin” menciptakan antiklimaks demi antiklimaks.
Naskahnya, ditulis bersama oleh Shyamalan, Steve Desmond , dan Michael Sherman (mengadaptasi buku Paul Tremblay The Cabin at the End of the World), lebih baik membuat kita khawatir untuk keluarga sasaran. Selama stres saat ini, “Knock at the Cabin” memotong bolak-balik antara kisah cinta Eric dan Andrew, dan kehidupan mereka dengan putri angkat Wen. Groff dan Aldridge memilukan saat mereka perlahan menjadi berlawanan: Aldridge mewujudkan penampilan luar seseorang yang tangguh melawan dunia yang mengancam, sementara Groff secara bertahap menggambarkan perjalanan melihat cahaya. Bersama-sama, mereka menunjukkan rasa sakit karena kemungkinan membuat The Choice, dan bagaimana Eric dan Andrew tidak mau berpisah karena cinta mereka yang dalam satu sama lain. Mereka juga membantu memberikan lebih banyak substansi pada representasi film dari pasangan suami istri sesama jenis, yang di satu sisi, lebih dari ini, tetapi di sisi lain, masih terasa seperti produksi studio besar memiliki lebih banyak pekerjaan yang harus dilakukan.
“Knock at the Cabin” memiliki secercah minat sebagai perumpamaan tentang orang-orang yang berusaha melestarikan seluruh umat manusia: bukan hanya populasinya, tetapi juga konsepnya. Karya Leonard dan rekannya. adalah sesuatu seperti promosi empati, meskipun seperti yang sering dikatakan tentang iman: para pembawa pesanlah yang membutuhkan pekerjaan. Dengan mencoba membuat pernyataan besar kepada penonton teater pasca-penguncian tentang apa yang ingin mereka percayai — tetapi juga tentang seberapa jauh mereka bersedia melakukannya untuk orang lain — Shyamalan tersandung pada dirinya sendiri dan lalai memberi mereka banyak film. hermes21.com
